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Mindy Badía
“«¡Dios me guarde, que estoy bella!»: Los empeños de una casa and Castaño's Performance of Pretty”, en: Staging and Stage Décor: Early Modern Spanish Theater, ed. Bárbara Mujica, Wilmington, DE, Vernon Press, 2022.
Héctor Urzáiz
“«¡Maldito Lope de Vega!»: la polémica Cervantes-Lope en las pantallas de hogaño”. Anuario Lope de Vega. Texto, Literatura, Cultura. 24 (2018). 38-74.
Charles Patterson
“«¡Novedad grande es esta!»: La aparición de los músicos como elemento paródico en los entremeses de Cervantes”, e-Humanista/Cervantes, 8, 2020, pp. 41-50.
Daniel Fernández Rodríguez
“¿Boccaccio, Giraldi y Firenzuola en una sola comedia? Lope de Vega y la reescritura de «Novelle»”. Boletín de la Real Academia Española, 317, 2018. 113-137.
Ignacio Arellano Ayuso
“¿Burlas patriarcales o burlas de Cupido? Poder patriarcal y rebelión feminista en No hay burlas con el amor de Calderón”, Hispanófila, 185, 2019. 11-22.
Saiko Yoshida
“¿En qué consiste el honor áureo? El caso de El alcalde de Zalamea (Traducción japonesa)”. En: Cartografía teatral en homenaje al profesor José Romera Castillo, eds. Guillermo Laín Corona y Rocío Santiago Nogales, Madrid: Visor Libros, 2019. 235-252.
Alba Carmona
“¿Escribía Lope de Vega con falsilla?: Aproximación a El mayordomo de la duquesa de Amalfi y El perro del hortelano desde el Análisis de Redes Sociales”, Bulletin of Spanish Studies, 98:6, 2021, pp. 839-856.
Fernando Rodríguez Mansilla
“¿Qué bizarrías son las de Belisa?: hacia un ethos cortesano femenino en Las bizarrías de Belisa”. Bulletin of the Comediantes, 70: 2, 2018. 49-66.
Veronika Ryjik
“¿Qué fue de Segismundo?: la "comedia" áurea y el teatro de oposición en Rusia”, Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo, 97, 2, 2021, pp. 225-243.
Vélez-Sáinz, Julio
“¿Reírse de o reírse con uno? La comicidad del teatro renacentista”. Cuadernos de Teatro Clásico, 33, 2018.
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