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Arellano, Ignacio
“Los modelos de comedias cómicas y de la comicidad en Calderón”. Bulletin of Spanish Studies, 94:4 (2017). 693-709.
Grace M. Burton
“Painting and Politics in El pintor de su deshonra: Monarchy As a Work of Art”. Bulletin of Spanish Studies, 94:5 (2017). 745-770.
Santiago Fernández Mosquera & Alejandra Ulla Lorenzo
“Las manipulaciones del manuscrito parcialmente autógrafo de El mayor encanto, amor: tres manos reescriben para el corral”. Bulletin of Spanish Studies, 94:8 (2017). 1287-1315.
Luis Iglesias Feijoo
“La risa presente: el gracioso en el teatro serio de Calderón”. En: «Doctos libros juntos». Homenaje al profesor Ignacio Arellano Ayuso. Eds. Victoriano Roncero López y Juan Manuel Escudero Baztán, Madrid / Frankfurt am Main, Iberoamericana / Vervuert, 2018. 259-280.
Maria J. Ferrer-Lightner
“La aurora en Copacabana: Guacolda from Vestal Virgin to Virginal Model”. Female Amerindians in Early Modern Spanish Theater. Ed. Gladys Robalino. Lewisburg, Bucknell UP, 2014. 61-84.
Javier J. González Martínez, Jara Martínez Valderas
“Análisis de La dama duende y escenificación de Nähtamatu Daam por Ugala Teater”. Edad de Oro, 36 (2017). 249-266.
Paula Casariego Castiñeira
“La Historia en el marco espacio-temporal: Parma y Alejandro Farnesio en Nadie fíe su secreto, de Calderón”. Hispanic Research Journal, 18:6 (2017). 453-465.
Pilar de la Rosa Delgado
“Dos autos de Calderón para la esperanza de un pueblo: El maestrazgo del Tusón y El lirio y la azucena”. Epos, 32 (2016). 53-70.
Christopher D. Gascón
“Musical Agency in Calderón’s El laurel de Apolo”. Hispanófila 180 (2017). 3-20.
David J. Hildner
“Conocimiento, escepticismo y poder en En la vida todo es verdad y todo mentira de Calderón”. Neophilologus, 102:1 (2018). 25-37.
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