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Ivy Howell Walters
“Performing Peribáñez y el Comendador de Ocaña: Music as an Agent of Harmony”. Comedia Performance, 16, 2019. 28-49.
Jonathan Thacker
“La creación del mundo on the Seventeenth-century Street and Stage”. Comedia Performance, 17, 2020. 7-24.
Vega, Lope de
Antonio Roca. Ed. Donald McGrady. Delaware: Juan de la Cuesta (Hispanic Monographs), 2009.
Ruth Sánchez Imizcoz (Comedia Performance, 10, 2013. 248-252).
Shifra Armon
“The Dancing of an Attitude: Inconstancy as Masculine Virtue in Lope de Vega's El perro del hortelano”. Comedia Performance, 10, 2013. 93-118.
Esther Fernández
“Del enredo barroco al minimalismo bizarro: Las bizarrías de Belisa y la renovación escénica de los clásicos”. Comedia Performance, 10, 2013. 153-194.
Laura L. Vidler
“Bourdieu, Boswell and the Baroque Body: Cultural Choreography in Fuenteovejuna”. Comedia Performance, 9, 2012. 38-64.
Sergio Adillo Rufo
“De Fuente Ovejuna a Ciudad Juárez, o Lope según el teatro del oprimido”. Comedia Performance, 9, 2012. 143-161.
Shirley B. Whitaker
“Lope de Vega's La Muerte del rey de Suecia on the Madrid Stage and at El Pardo: Glimpses from the Tuscan Embassy”. Comedia Performance, 8, 2011. 9-41.
Elizabeth M. Petersen
“El arte nuevo de traducir Lo fingido verdadero”. Comedia Performance, 8, 2011. 113-150.
Christopher D. Gascón
“The Influence of the Target Audience in Two Productions of El perro del hortelano”. Comedia Performance, 7, 2010. 53-85.
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