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Maria J. Ferrer-Lightner
“La aurora en Copacabana: Guacolda from Vestal Virgin to Virginal Model”. Female Amerindians in Early Modern Spanish Theater. Ed. Gladys Robalino. Lewisburg, Bucknell UP, 2014. 61-84.
Javier J. González Martínez, Jara Martínez Valderas
“Análisis de La dama duende y escenificación de Nähtamatu Daam por Ugala Teater”. Edad de Oro, 36 (2017). 249-266.
Paula Casariego Castiñeira
“La Historia en el marco espacio-temporal: Parma y Alejandro Farnesio en Nadie fíe su secreto, de Calderón”. Hispanic Research Journal, 18:6 (2017). 453-465.
Pilar de la Rosa Delgado
“Dos autos de Calderón para la esperanza de un pueblo: El maestrazgo del Tusón y El lirio y la azucena”. Epos, 32 (2016). 53-70.
Christopher D. Gascón
“Musical Agency in Calderón’s El laurel de Apolo”. Hispanófila 180 (2017). 3-20.
David J. Hildner
“Conocimiento, escepticismo y poder en En la vida todo es verdad y todo mentira de Calderón”. Neophilologus, 102:1 (2018). 25-37.
Stephen Rupp
“Cervantes, Calderón and Matters of Honour: Romance and Tragedy in “El curioso impertinente” and El pintor de su deshonra”. Revista canadiense de estudios hispánicos, 41:1 (2016). 65-83.
Miguel Martín Echarri
“La disposición de los conflictos en el tiempo de la recepción en dos comedias de Calderón”. Revista de Filología Española, 97:2 (2017). 339-365.
Sobre El mayor encanto amor y La dama y galán Aquiles.
Arellano, Ignacio
“Calderón y los géneros dramáticos, con otras cuestiones anejas: honor, amor, legitimación política y autoridad de las taxonomías”. Rilce, 34:1 (2018). 100-126.
Fernández Mosquera, Santiago
"Reescritura y cambio de género en Calderón". En: Calderón frente a los géneros dramáticos. Ed. Antonio Sánchez Jiménez. Madrid, Ediciones del Orto, 2015. 17-26.
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