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Laura L. Vidler
“Bourdieu, Boswell and the Baroque Body: Cultural Choreography in Fuenteovejuna”. Comedia Performance, 9, 2012. 38-64.
Sergio Adillo Rufo
“De Fuente Ovejuna a Ciudad Juárez, o Lope según el teatro del oprimido”. Comedia Performance, 9, 2012. 143-161.
Shirley B. Whitaker
“Lope de Vega's La Muerte del rey de Suecia on the Madrid Stage and at El Pardo: Glimpses from the Tuscan Embassy”. Comedia Performance, 8, 2011. 9-41.
Elizabeth M. Petersen
“El arte nuevo de traducir Lo fingido verdadero”. Comedia Performance, 8, 2011. 113-150.
Christopher D. Gascón
“The Influence of the Target Audience in Two Productions of El perro del hortelano”. Comedia Performance, 7, 2010. 53-85.
DeLys Ostlund
“The Transformation of La prueba de los ingenios into The Labyrinth of Desire: Adapting Lope de Vega for a Contemporary American Audience”. Comedia Performance, 7, 2010. 143-169.
Kathleen Costales
“Staging Fuenteovejuna in the Borderlands”. Comedia Performance, 6, 2009. 110-136.
Jane W. Albrecht
“The Text and Performance of El caballero de Olmedo”. Comedia Performance, 3, 2006. 11-28.
Bruce R. Burningham
“Insidious Echoes: Ballad Resonance and Bodily Threats in Peribáñez”. Comedia Performance, 3, 2006. 60-90.
“Portland's Miracle Theatre Group and Fuente Ovejuna”. Comedia Performance, 3, 2006. 146-164.
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